La esperanza en la escena inicial de coéforas. Navegación emocional y construcción de la agencia

Abstract

El artículo propone demostrar una hipótesis amplia: en Coéforas, Electra propicia procesos complejos de experimentación emocional en escena, que se apre- cian en la cadena de afectos que expresa sentir: temor, esperanza, dolor e ira. Así, la escena que coprotagoniza –aunque la princesa después desaparezca– se convierte en un espacio de tránsito emocional compartido, donde el sentir del personaje actúa como catalizador del sentir del público, generando una forma de conocimiento que es a la vez estética, ética y afectiva. En el marco del artículo, el objetivo es analizar distintos pasos en los que se desarrolla la representación de la esperanza en la escena inicial del drama (vv. 106-652). Su puesta en acción se desencadena por un aconte- cimiento particular: el descubrimiento de la ofrenda de Orestes. Debido a ello, sos- tengo que su arco de expresión se circunscribe a un lapso específico de tiempo, entre los versos 165 y 245, en los que Esquilo hace que Electra desborde en escena en un proceso emocional en cuatro fases: desiderativa, sintomática, cognitiva y agencial.

This article aims to demonstrate a broad hypothesis: in Libation- Bearers, Electra fosters complex processes of emotional experience on stage, that become evident in the chain of emotions she expresses fear, hope, pain, and anger. Thus, the scene she co-stars in –even though the princess later disappears– becomes a space of shared emotional transit, where the character's feelings act as a catalyst for the audience's, generating a form of knowledge that is simultaneously aesthetic, ethical, and affective. Within the specific framework of this article, the objective is to analyze different steps in the development of the representation of hope in the play's opening scene (vv. 106-652). Its activation is triggered by a particular event: the discovery of Orestes' offering. Therefore, I maintain that her arc of expression is circumscribed to a specific period of time (vv. 165-245) in which Aeschylus makes Electra overflow on stage in an emotional process in four phases: desiderative, symptomatic, cognitive and agency.