Del tríptico al trípglitcho: pintura, fotografía, filosofía, esquizoanálisis en Francis Bacon, Gilles Deleuze, François Laruelle

Abstract

Este artículo explora el concepto de glitch en la encrucijada entre estética digital y filosofía contemporánea, tomando como punto de partida la presentación de Simon Kalajdiev sobre el arte glitch en Tokio. Se indaga en las posibilidades de la fotografía digital para generar disrupciones que cuestionen el cliché, en contraste con la obra de Francis Bacon, cuya manipulación de la imagen fotográfica anticipa un glitch analógico capaz de revelar fuerzas invisibles y lo inhumano en el cuerpo. El análisis se articula con las tensiones en Bernard Stiegler respecto de lo incalculable en los sistemas cerrados, en diálogo con la noción heraclítea de anelpiston. Frente a la euforia tecnológica y la gobernación algorítmica, se propone la diagramática deleuziana como vía para acoger lo improbable y pensar el accidente como recurso crítico.

This article explores the concept of glitch at the intersection of digital aesthetics and contemporary philosophy, taking as a starting point Simon Kalajdiev’s presentation on Glitch Art in Tokyo. It investigates the potential of digital photography to generate disruptions that challenge cliché, in contrast with the work of Francis Bacon, whose manipulation of photographic images anticipates an analog glitch capable of revealing invisible forces and the inhuman within the body. The discussion is framed by Bernard Stiegler’s ambivalent reflections on the incalculable within closed systems, in dialogue with Heraclitus’s notion of anelpiston. Against technological euphoria and algorithmic governance, Deleuze’s diagrammatics is proposed as a means of affirming the improbable and rethinking the role of the accident as a critical resource.