El Martín Fierro de José Hernández: un texto multigenérico

Abstract

La cuantiosa bibliografía suscitada por el Martín Fierro de José Hernández, desde su creación, da cuenta de la multiplicidad de interpretaciones y enfoques que promueve la obra. Entre la variedad de asuntos estudiados, creemos que el género textual -si bien está abordado en muchas investigaciones- es un tópico que aún no ha sido definido adecuadamente. En febrero de 1874, el publicista uruguayo Juan María Torres sacó a la luz un extenso juicio crítico sobre El gaucho Martín Fierro (1872), el cual constituye la primera expresión valorativa firmada que conocemos sobre los cantos de Hernández. Le siguieron comentarios de Mariano Pelliza, José Tomás Guido, Adolfo Saldías y Miguel Navarro Viola, entre otros. La aparición de La vuelta de Martín Fierro (1879) produjo nuevas valoraciones. Uno de los primeros grandes críticos de la obra de Hernández fue Pablo Subieta, quien le dedicó encomiables artículos periodísticos en la década de 1880. Le siguieron, poco tiempo después, Miguel Cané y Bartolomé Mitre, por nombrar sólo a dos de los iniciales hernandistas. Años más tarde, a partir de las conferencias sobre el Martín Fierro pronunciadas por Leopoldo Lugones en el teatro Odeón (1913; luego ampliadas en el libro El Payador, 1916) y de las páginas apologéticas de Ricardo Rojas en su Historia de la Literatura Argentina (1917-1922), la obra pasó a ser nuestro poema nacional. Antes que Lugones -cabe aclarar-, críticos españoles de la talla de Miguel de Unamuno y Marcelino Menéndez y Pelayo habían efectuado también una recepción positiva de la obra1 . Sin embargo, la valorización lugoniana fue verdaderamente decisiva. Martín Fierro se convirtió en un texto canónico, la obra más importante de la literatura argentina...