https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/837 2026-04-29T21:46:58Z https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/1074 Título: Revista del Instituto de Musicología "Carlos Vega" Año XXIX, Nº 29, 2015 (número completo) Resumen: Contenido: Prólogo -- Mozart y la interpretación de sus obras en el siglo XXI : Viena, Ingomar Rainer y la interpretación históricamente informada / Juan Manuel Abras Contel -- Transferencias de la música contemporánea a los géneros populares : innovaciones tímbricas, armónicas y melódicas en la música de moros y cristianos / Ana María Botella Nicolás ; Rafael Fernández Maximiano -- Apuntes para la reconstrucción filológico-musicológico de los lais de Bretaña gallego-portugueses : el caso del anónimo D'un amor eu cant' e choro (b4, va4) / Ma. Gimena del Río Riande ; Germán Pablo Rossi -- De objetos sonoros y locos navegantes : a propósito de Bosco: jardín al compás del deseo de Pablo Cetta / Guadalupe Lucero -- El pericón : su música / Juan María Veniard -- Aspectos del proceso morfológico en la música tonal / Pedro Vercesi ; Federico Wimann -- Buscar un destino en la capital : Madrid y personajes femeninos de zarzuelas (1886-1932) / Sofía Carrizo Rueda -- Drama musical y epos musical, o dos fórmulas posibles para Verdi y Wagner / Javier Roberto González -- El tema de Antíoco y Seleuco en la Silva de varia lección de Pedro Mexia / Diana Fernández Calvo -- La obra para piano y orquesta de Eduardo Grau : una aproximación / Pablo Cetta ; Nilda G. Vineis -- Reseñas 2015-01-01T00:00:00Z https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/1073 Título: La obra para piano y orquesta de Eduardo Grau : una aproximación Autor: Cetta, Pablo Cristian; Vineis, Nilda G. Resumen: Resumen: Como parte del proyecto de catalogación y digitalización de los materiales que constituyen el repositorio del IIMCV hemos elegido para comenzar el estudio analítico de la producción de Eduardo Grau las cinco obras que compusiera para piano y orquesta, ya que en ellas podemos encontrar la síntesis de su pensamiento musical, centrado en sus raíces hispánicas. Las obras a considerar son, en orden cronológico con respecto a la fecha de su composición: el Concierto Real para piano y orquesta Op. 15 (1947), el Concierto Nº 2, Catalán, para piano y orquesta Op. 50 (1957) el Concierto para dos pianos y orquesta de vientos (1964), el Concierto Nº 3 Op. 118 para piano y orquesta Concierto de Villena (1972), y las Variaciones More Hispano sobre un tema de Stravinsky Op. 164 (1982).; Abstract: As part of the cataloging and digitization of materials constituting the repository IIMCV, to start the analytical study of the production of Eduardo Grau his five works composed for piano and orchestra are chosen, because in them we find the synthesis of his musical thinking, focusing on their Hispanic roots. The works to be considered are, in chronological order with respect to the date of its composition: Concierto Real for Piano and Orchestra Op 15 (1947), Concerto No. 2, Catalán for piano and orchestra Op 50 (1957.) Concerto for two pianos and concert band (1964), Concerto No. 3 Op. 118 for piano and orchestra Concierto de Villena (1972) and Variations More Hispano on a theme by Stravinsky Op. 164 (1982). 2015-01-01T00:00:00Z https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/1072 Título: El tema de Antíoco y Seleuco en la Silva de varia lección de Pedro Mexía Autor: Fernández Calvo, Diana Resumen: Resumen: La Silva de varia Lección fue compuesta por Pedro de Mexía y fue publicada en Sevilla, en el mes de julio de 1540. Esta publicación constituye un valioso documento que nos permite corroborar los intereses, curiosidades y expectativas intelectuales de los lectores cultos de mediados del siglo XVI, tanto de España como de la Europa de su tiempo. En la en la tercera parte, Cap. 13, la música es mostrada como diagnóstico en el caso del mal de amores de Antíoco y comentada por Mexía con el título: “En que se cuenta una extraña medicina con que fue curada Faustina hija de Antonino Pio de la enfermedad de amor deshonesto”. Esta temática no había aparecido en España hasta la aparición del Antíoco y Seleuco de Agustín Moreto. El relato de Mexía nos permite comprobar que la historia ya había llegado al público español en el momento en que Moreto decide retomar el tema. Asimismo, esta referencia nos permite realizar un interesante abordaje intertextual e histórico de la obra encontrada en el Seminario de San Antonio Abad de Cusco.; Abstract: The Silva de varia Lección was written by Pedro Mexía and was published in Seville in July 1540. This publication is a valuable document that allows us to corroborate the interests, curiosities and intellectual expectations of educated readers of mid-sixteenth century, both in Spain and Europe at the time. In the third part, Cap. 13, the music is shown as a diagnosis in the case of lovesickness of Antiochus and commented by Mexía with the title: "In a strange medicine that was cured Faustina daughter of Antoninus Pius disease dishonest love there is." This issue had not appeared in Spain until the appearance of the Antiochus and Seleucus by Augustine Moreto. The narration of Mexía allows us to verify that the story had already reached the Spanish public at the time Moreto decides to revisit the issue. Also, this reference allows us to make an interesting intertextual and historical approach to the work found in San Antonio Abad de Cusco Seminary. 2015-01-01T00:00:00Z https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/1071 Título: Drama musical y epos musical, o dos fórmulas posibles para Verdi y Wagner Autor: González, Javier Roberto Resumen: Resumen: En el libro tercero de la República, Platón establece que los poetas proceden o bien por pura narración (diégesis), o bien por un discurso producido mediante imitación (mímesis), o bien por una mezcla de ambos. Siguiendo este modelo clásico de análisis de los discursos ficcionales, en el cual se funda la distinción entre la poesía épica o diegética y la dramática o mimética, este artículo intenta demostrar que las óperas de Wagner, más que dramas musicales, constituyen consumados ejemplos de lo que podríamos llamar epos musical u ópera diegética, dada la función narrativa desempeñada por el sistema leitmotívico en la orquesta. Por el contrario, Verdi sí logró el ideal de un genuino drama musical, pues en sus óperas la supremacía de la voz como principal agente de la acción determina un discurso puramente mimético, sin rastro alguno de dispositivos diegéticos o narrativos.; Abstract: In the third book of the Republic, Plato states that poets proceed either by pure narration (diegesis), or by a discourse that is effected through imitation (mimesis), or both. Following this classical pattern of analysis of fictional discourses, on which the distinction between epic or diegetic and dramatic or mimetic poetry is based, this article attempts to prove that Wagner’s operas, rather than musical dramas, are accomplished examples of what we could call musical epos or diegetic-opera, given the narrative role played by the leitmotiv system in the orchestra. On the contrary, Verdi has reached the ideal of a genuine musical drama because in his operas the supremacy of voice as principal agent of action determines a purely mimetic discourse without any trace of diegetic or narrative devices. 2015-01-01T00:00:00Z